كيفية الهروب من كومة طين

قائمة مراجعة ذاتية التحرير لكتاب القصة القصيرة

كُتِب هذا المقال بالشراكة مع نقابة المؤلفين من أجل مكتبة موارد كتابهم. The Authors Guild هي منظمة التجارة الوطنية للمؤلفين. وهو يدعم المؤلفين في حياتهم المهنية ، ويدعو المؤلفين في قضايا حقوق النشر والعقود العادلة وحرية التعبير والعدالة الضريبية. العضويات متاحة للكتاب في جميع مراحل حياتهم المهنية ، وتشمل فئات العضوية الجديدة للطلاب والكتاب الناشئة. لمزيد من المعلومات حول الانضمام إلى نقابة المؤلفين ، يرجى زيارة authorguild.org.

قد يكون إرسال عملك إلى المجلات عملية محبطة. أنت تعمل لعدة أشهر في قصة قصيرة ، وترسلها إلى مجلتك المفضلة ، وبعد ستة أشهر إلى عشرة أشهر ، تتلقى رفضًا للنموذج. هنا في Electric Literature’s Recommended Reading ، حيث أعمل محررًا مساعدًا ، نفتح عمليات التقديم لمدة شهر واحد في كل مرة عدة مرات في السنة. موثوق ، نتلقى أكثر من 1000 طلب في أقل من 30 يومًا. بالنسبة للمحررين ، يمكن أن يكون البحث عن قصة يتم نشرها في قائمة انتظار الإرسالات مثل البحث عن إبرة في كومة قش: يستغرق الأعمار للعثور على تلك الإبرة ، ولكن عندما تنتزعها أخيرًا ، فإن الأمر يخبرك لإعلامك بوجودها.

يقول معظم الكتاب أنه إذا لم يتم رفضك ، فلن تقدم ما يكفي. يقول آخرون أنه يجب أن تهدف إلى 100 رفض في السنة. هذه نصيحة قوية ، ولكن في مرحلة معينة ، إذا كنت تحاول إنشاء مهنة ككاتب ، فإن بعض هذه الرفض يجب أن تتحول إلى قبول.

عندما قرأت العديد من القصص التي أقوم بها ، قمت بتجميع قائمة بالمشكلات الشائعة التي أراها في قصص من "الكومة الطفيفة" (مصطلح صناعي غير مألوف للإرسالات غير المرغوب فيها) ، والتي تمنع القصص الواعدة من تجاوز رفض النموذج. يمكن أن تساعد هذه المقالة ، التي تُستخدم كقائمة مراجعة لما قبل الإرسال ، وتُجمع مع الوقت ، والتحرير الذاتي للمريض ، والتقييم الذاتي الصادق ، قصتك في أن يبحث محررو الإبرة.

هل كتبت قصة؟

تبدو أساسية بشكل رهيب ، أليس كذلك؟ بعد كل شيء ، لقد كتبت القصة. لقد صقلته. لقد تخلصت من جميع الأخطاء المطبعية. لقد وضعتها في خط محترم. لكن هل هي قصة؟ القصص التي لا تروي حكاية في الواقع هي شائعة في الوحل البطيء. لا يتعلق الأمر بالكثير. تنتقل الشخصية التي لديها بعض الأفكار من غرفة إلى أخرى وتنظر من الشوق إلى الخارج. قد تمتلئ هذه القصص بلغة غنائية جميلة ، ولكن في نهاية اليوم ، لم يحدث شيء أو تغير كثيرًا. إن القصة غير هي عبارة عن رسم للشخصيات أو مجموعة من الأشياء ، وفي بعض الأحيان عميقة للغاية حول طريقة العقل أو القلب الإنساني ، لكن الأشخاص في هذه القصص غير القصصية لا يخرجون فعلًا ويفعلون أي شيء. عم تدور تلك القصة؟ ماذا يحدث في هذه القصة؟ هذه هي الأسئلة التي يمكن أن تكشف بسرعة إذا كنت تتعامل مع قصة غير. أين يقع مركزها؟ أين تتحول؟ ما هو على المحك؟ ما هي نقاط المؤامرة؟ لماذا قضينا وقتنا في قراءة القصة؟ لا يجب أن تفعل القصة الكثير ، ولكن يجب أن تحكي قصتها.

هل مللت؟

نتوقف لحظة لقراءة قصتك. اقرأها من البداية إلى النهاية. بمناسبة الأماكن التي تكبر بالملل. افترض أن المحرر سيتوقف عن خمس صفحات قبل ذلك. إذا توقف المحرر أو القارئ عن قراءة الجملة الثانية ، فربما تكون أسهل طريقة للبقاء في اللعبة هي الفتح بجرأة. لا أقصد أنك تحتاج إلى البدء بالجنس أو الموت أو العنف أو صورة قوية (رغم أن هذه الأشياء يمكن أن تكون مفيدة). بدلاً من ذلك ، أعتقد أن الافتتاح الجريء هو فتحة تضع بوضوح ووضوح طريقًا إلى قلب القصة. فتحات فعالة تؤطر بنية معنى القصة. في نهاية الافتتاح الفعال ، اكتسبنا بعض الدلائل فيما يتعلق بصوت القصة وبنيتها ومخططها. تأتي الفتحات الجريئة في مجموعة متنوعة من الأشكال - يمكن أن تكون غنائية أو ملموسة ، أو احتياطيّة أو متطرفة ، بارعًا أو رسميًا ، مليئًا بالإثارة أو تأمليًا - لكنها لا تكون مملة أبدًا. لذلك كن جريئا. إنه وقت فحص القناة الهضمية. هل مللت؟ إذا كنت تشعر بالملل ، فسيكون القارئ مللًا. اذهب قطع الأجزاء المملة. هل يمكن أن تظل القصة بدونها؟ إذا لم يكن كذلك ، ابحث عن حل مختلف. رفض أن تشعر بالملل. رفض كتابة الشيء السهل.

هل يحتاج العالم إلى قصة أخرى مثل هذا ، قال بهذه الطريقة؟

في كثير من الأحيان ، يفكر الكتاب في الكليشيهات مثل العبارات البالية التي تم طبلها بكل معنى الكلمة عن طريق الاستخدام المفرط. فكر في تطبيق آخر للمصطلح: القصة المألوفة للقارئ لدرجة أنه لا يتعين عليهم حتى الانتهاء من الصفحة الأولى لمعرفة كيف ستنتهي. مدمن المخدرات ، اليتيم ، مرتكب الجرائم الجنسية ، المخبر الثابت ، الطلاق المنكوب - مجموعة من الشخصيات المألوفة لأي شخص درس في الكتابة. بالطبع ، إذا تمت كتابته ببراعة ، حتى الكليشيه يرتفع إلى مستوى السرد مقنعة. هناك دائما استثناءات للقواعد. لكن هل قصتك استثناء؟ هل يحتاج العالم إلى قطعة أخرى من الوعي حول شاب على الهيروين وهو يتجول من مكان إلى آخر في حرم الكلية؟ هل نحتاج إلى فتاة أخرى من الهوس أو فتاة عابرة بالنجوم لأطفال مصابين بالسرطان؟ هل يحتاج العالم إلى رجل آخر في منتصف العمر مدمن على الكحول يتصرف بشكل سيء لأنه لديه حزن لا يستطيع فهمه؟ ربما ، ولكن هل تنشيط قصة العرج؟ هل أحضرت شيئًا جديدًا إلى الكأس؟ هل لديك ما تقوله؟

الفلاش باك كقصة

إذا حدث الجزء الأكثر إثارة (أو فقط) من القصة في الفلاش باك ، فإن المحررين يتساءلون أحيانًا عن سبب عدم كون هذه القصة هي نفسها. يمكن أن تكون الفلاش باك توضيحية ويمكن أن توفر وزنا عاطفيا ، ولكن يمكن أن يشعروا أيضا وكأنهم طريق مسدود. بعد كل شيء ، نحن نعرف كيف تنتهي - فهي تؤدي إلى سلسلة الأحداث التي تحدث في الوقت الحاضر - ولا يمكنها دفع القصة للأمام ، على الأقل ليس عادة. في القصص التي تعتمد اعتمادًا كبيرًا على ذكريات الماضي ، يبدو الخيط الحالي للقصة غريبًا. هناك القليل من العمل أو القليل في طريق التحفيز. في بعض النواحي ، هذا هو تطبيق محدد لغير القصة. النظر في التوازن بين الماضي والحاضر والتفكير في الطرق التي يمكن أن تحول التوتر بحيث تشعر القصة أنها تتحرك إلى الأمام (وغالبا ما يتحقق من خلال إضافة العمل إلى موضوع الحالي).

هل تحول قصتك إلى سيناريو؟

هناك خطر في الإفراط في وصفية. عندما يتم وصف لحظة في القصة بشق الأنفس ، يصبح من المستحيل إدخال تلك اللحظة كقارئ. على سبيل المثال ، إذا أخبرت القارئ بكل حركة ، كل نفس ، كل باب مغلق أو مفتوح ، فأنت لا تترك مساحة كبيرة لخيال القارئ. بطريقة ما ، تعمل القصص في التوتر بين ما وضعه الكاتب على الصفحة وما يخلقه القارئ أثناء قراءته. ليس من الضروري الكتابة بشكل متقطع ، ولكن لاختيار بياناتك بعناية وترك مساحة للقارئ. القصة التي تقرأ مثل الحجب عن سيناريو هي مشهد شائع في الوحل البطيء ، ونادراً ما تجعل واحدة من هذه الأحداث تتخطى المراحل الأولى من الدراسة.

هل شخصياتك متحمسة؟

تتمثل إحدى الطرق لجذب انتباه المحرر في نشر عملك بشخصيات حية أو شيقة لها دوافع بشرية. تتمثل إحدى الطرق لإطلاق قصة غير قصة في إعطاء الشخصية دافعًا وتجعلهم يحاولون معرفة ذلك. هذا هو واحد من مفاتيح التوتر السرد. الشخصية ذات الدوافع هي أكثر إثارة للاهتمام على الفور من شخصية بدون شخصية. كما يقدم أسئلة يمكن أن تدفع القصة إلى الأمام. ماذا يريدون؟ هل سيحصلون عليها؟ كيف سيحصلون عليها؟ كيف سيتغلبون على المضاعفات البسيطة التي تنشأ من محاولة تحقيق هدفهم؟ هذا أمر أساسي لدرجة أنه لا لزوم له تقريبًا ، لكن هناك عددًا مذهلاً من الكتاب ينسون هذه الفكرة الأساسية. من المهم أيضًا ملاحظة أنه في بعض الأحيان تكون المسودة الأولى للقصة هي الكتابة لاكتشاف دوافع الشخصية ، وهذا جيد. إنه جزء من العملية.

هل هذه القطعة جاهزة؟

هل قرأتها بصوت عال ، ابدأ في النهاية؟ هل وضعته جانبا لمدة أسبوع؟ هل حصلت على عيون جديدة على ذلك؟ إذا لم يكن كذلك ، لا تقدم. الجلوس على القصة. فكر بالأمر مليا. إيجاد حل. إذا لاحظت مشكلة ، فسوف يلاحظ المحررون ذلك ، وسوف يلاحظها القراء ، وسيلاحظها الجميع. إذا كنت قلقًا بشأن أي شيء على الإطلاق ، اعمل عليه. اعمل فيه حتى تصنع السلام معه. إذا كنت تقلق بشأن السرعة ، والتوصيف ، سواء كان لديك الكثير من الشخصيات أم لا ، وإذا كان يجب عليك تمثيل أكثر من ذلك ، وإذا كان عليك تلخيص أكثر ، إذا شعرت القصة بالاهتراء في الوسط ، وإذا كانت الخلل تنتهي في إصلاحها. اجعل قصتك جيدة قدر الإمكان. لا تستقر تقريبًا هناك. خذ قصتك إلى أقصى حدود ما تستطيع. لا تتوقف حتى تتمكن من تصوير قصتك جنبًا إلى جنب مع أعمال المؤلفين المفضلين لديك. يقدم فقط أفضل ما لديكم. ومع ذلك ، لا تدع الكمال هو مبرر لعدم تقديم عملك. لإعادة صياغة الشاعر الفرنسي بول فاليري ، لم تكتمل قط قطعة من الكتابة ؛ يتم التخلي عنها فقط.

هل أنت مرتاح لتلقي التعديلات؟

بمجرد تقديم قصتك ، بدلاً من قضاء هذا الوقت في توقع الرفض ، وقض أظافرك ، وسحب شعرك ، استمر في الكتابة ، ولكن اغتنم الفرصة أيضًا للتفكير في نوع التعديلات التي ستكون على استعداد لإجراءها إذا كانت القصة تم قبوله.

هناك العديد من الطرق المختلفة للتحرير مثل وجود المحررين. يحب بعض المحررين تقديم تعليقات واسعة. بعض المحررين يحبون الدخول في الأعشاب الضارة. بعض المحررين يحبون نسخها. يحب البعض في الواقع تشكيل بنية القطعة. بعض المحررين لا يفعلون أي شيء سوى قراءة وقبول أو رفض القصص. فكر في أنواع التعديلات التي تريد فتحها وأنواع التعديلات التي لا ترغب في قبولها. أين تريد أن تقف بحزم وأين تريد أن تفسح المجال؟ من المهم أن تفكر في هذا الأمر مقدمًا حتى تتمكن ، إذا تم قبول قصتك ، من الاستعداد عندما يأتي المحرر باقتراحاته للدخول في حوار. أفضل تعديل هو دائمًا محادثة ، ومن السهل الدخول في المحادثة إذا فكرت بها في وقت مبكر. تعرف أيضًا أنه لا بأس في الابتعاد عن القبول إذا كنت تشعر بعدم الارتياح لإجراء بعض التغييرات. وإذا تم رفض القصة ، فقد تكون أنتجت أفكارًا لمزيد من المراجعة.

***

براندون تايلور هو محرر مساعد في كتاب القراءة الموصى بها في شركة Electric Literature. حصل على زمالات من كل من Kimbilio Fiction و Lambda Literary. ظهرت أعماله في الأدب المحوري ، ومجلة آوت ، ومقهى كوين موبز ، ووايلدنس. يقيم حاليًا في ماديسون ، ويسكونسن ، حيث يتابع شهادة الدكتوراه. في الكيمياء الحيوية.