كيفية كتابة الطيار التلفزيوني ، حزب العمال. 3: هيكل

الهيكل هو أهم عنصر في الكتابة للشاشة. كتب عدد لا يحصى من كتب السيناريو حول هذا الموضوع ، أو أكثر أو أقل تقول نفس الشيء. إذا كنت ترغب في قراءة واحدة ، فسوف تغطيها أفضل مما أستطيع في هذه المقالة القصيرة واحدة. وبصراحة ، ربما سأخبرك ببعض الأشياء الخاطئة هنا. كتاب بنية كتابة السيناريو الذي أسمع تحدثت عنه معظم هذه الأيام هو Save the Cat by Blake Snyder. على الرغم من أنني لم أقرأها ، لذلك لا يمكنني أن أوصي بها شخصيًا.

يمكن أن تكون الطريقة التي يتم بها عرض الأعمال في نص تلفزيوني مختلفة عن البنية الدرامية الثلاثة التي أقصدها الآن. سأصل إلى بنية التلفزيون من حيث الاستراحات التجارية في نهاية هذه المقالة. في الوقت الحالي ، سوف أقودنا إلى هيكل درامي.

ثلاثة هيكل القانون

هيكل ثلاثي الفعل: الشيء ، إلى جانب ماهية بطل الرواية ، الذي ربما تتذكره من فصل اللغة الإنجليزية في المدارس المتوسطة. الى حد بعيد كل الخيال الدرامي يتبع هذا الشكل. يغطي كل واحد من الأفعال تقريبًا ثلث قصتك ويُشار إليه تقليديًا على أنه شيء مثل الإعداد والمواجهة والحل. إليكم رسمًا وجدته أن شخصًا ما قام بدقة أكثر أو أقل (لن أوصي أبدًا بالتعقيد الشديد بشأن هذه الأشياء):

في الفصل الأول ، تقوم بإعداد شخصياتك ، السمات ، الإعداد ، والصراع المركزي. في الفصل الثاني ، يحاول بطلك حل النزاع المركزي ولكن العقبات (وخصمك) تعترض طريقها. وفي الفصل الثالث ، من خلال النمو الشخصي ، يكون بطل الرواية قادرًا على حل النزاع المركزي للقصة ، والذي قد يشمل إحباط الخصم في حالة وجود واحد.

لإعطاء مثال ملموس وشعبي: تصرف واحدًا ، تتسلق شخصيتك شجرة ؛ تعمل اثنين ، ورميهم بالحجارة. تصرف ثلاثة ، تتسلق شخصيتك من الشجرة (وربما حصلوا على تفاحة الآن).

عادة ، لن تكون أفعالك أطوالًا متساوية. الأفعال الثانية عادة ما تكون الأطول (وليس دائما) والأفعال الثالثة عادة ما تكون الأقصر (دائما تقريبا). تتطلب الكثير من كتيبات كتابة السيناريو أن تصل إلى الصفحة الخاصة بك عن طريق فواصل معينة ، لكنني أرى أن ذلك يعتمد على القصة التي ترويها.

في آخر إصدار تجريبي أصلي كتبته ، كان أول عمل لي (بما في ذلك فتح البرد) حوالي اثني عشر صفحة ، وكان الفصل الثاني عشر صفحات ، وكان الفصل الثالث ثماني صفحات (بما في ذلك العلامة). أعتقد أنه من المعتاد أن يكون لديك عمل أول طويل في التجربة مع كل ما تحتاج إلى إعداده. ولكن ربما فعلت ذلك خطأ؟ ربما لا ينبغي أن تستمع إلي.

فعل واحد

كما قلت ، فإن أول إجراء هو أن تقوم بإعداد الموقف. عالمك وشخصياتك وصراعك المركزي - كل ما يحتاج جمهورك إلى معرفته لفهم ما يشاهدونه. فكر في السلسلة الافتتاحية من Star Wars ، حتى بدون الزحف الافتتاحي. لديك تقاتل سفن الفضاء ، وأشعة الليزر ، والمتمردين ، والإمبرياليين ، وشخص مخيف كبير وجها لوجه في أسود. من الإطار الأول ، تحصل على ما تدور حوله حرب النجوم لأنه يستخدم صورًا لتأسيس العالم. إنه واضح وفعال.

تم تأسيس الصراع الرئيسي للفيلم - المتمردون الذين يسرقون خطط نجمة الموت وسعيهم لتدميره - خلال الدقائق القليلة الأولى. الإمبراطورية الصعود إلى سفينة الفضاء المتمردين لاستعادة الخطط هو ما نسميه حادث تحريضي للقصة. كل ما يحدث في القصة هو بسبب هذا الحدث. يشارك بطل الرواية لدينا (لوك سكاي ووكر) في أحداث الحرب الأهلية المجرة لأن معركة فضائية وقعت فوق كوكب وطنه ونجح اثنان من الروبوت في الانتهاء من مزرعته يحملان خططًا لمحطة معركة إمبراطورية.

رحلته من فتى المزرعة إلى جيدي نايت هي قصة شخصيته. إنه لا يريد شيئًا سوى الابتعاد عن مزرعة عمه وقبالة تطوين. وبدون إعداد قصة شخصيته في الفصل الأول ، لن يتمكن من إنقاذ اليوم في الفصل الثالث. لا تهمل هذا. يعد إنشاء بطل الرواية وحاجته المركزية أهم الأعمال في عملك الأول.

يعد إنشاء بطل الرواية وحاجته المركزية أهم الأعمال في عملك الأول.

في نهاية الفصل الأول ، ستكون هناك نقطة تحول غالباً ما يشار إليها باسم الدعوة إلى العمل. في التلفزيون ، يشار إليها غالبًا على أنها تعقيد. جزئيا لأن المخاطر أقل في حلقة عشوائية من الأصدقاء مما هي عليه في حرب النجوم. تمثل القصة في نهاية الفصل الأول نقطة القصة حيث يتخذ بطلك قرارًا إيجابيًا بمتابعة أهدافه ورؤية القصة.

في Star Wars ، تحدث هذه اللحظة عندما يعود Luke إلى المنزل ليجد أن عمته وعمه قد قُتلا على يد الإمبراطورية (واصفًا هذه اللحظة بأنها تعقيد قليل إلى حد ما). لذلك فهو يتخذ قرارًا بالسفر مع أوبي وان كينوبي ، وتعلم أن يكون فارس جيدي ، ويساعد تحالف المتمردين. بدون هذا الخيار الإيجابي من بطل الرواية لمتابعة أهدافه في نهاية الفصل الأول ، لا يحدث بقية الفيلم وتنتصر الإمبراطورية.

على الرغم من أن هذه الإيقاعات قد لا تكون واضحة في النص التجريبي ، إلا أنها لا تزال موجودة. دعنا نعود إلى مخبز مسكون. دعنا نقول أن الطيار يبدأ بمشهد بارد (مشهد قبل الاعتمادات). يمكننا أن ننتهز هذه الفرصة لتعريف الجمهور بكل ما يحتاج لمعرفته حول المعرض - من هو الشخصية الرئيسية وأين يتم ذلك وما هي نغمة العرض وما إذا كنا في عالم يسكنه أشباح أم لا .

إذا كنت سأكتب هذا الطيار (لن أذهب إليه) ، فسأضع هذا المشهد في المخبز. يقوم بطل الرواية لدينا بالتحضير لكل شيء للافتتاح الكبير ، والتأكد من أن كل شيء على ما يرام ، ثم هناك شبح يتسلل حوله يخيف القرف منها للحصول على لكمة مضحكة في النهاية.

ليس هذا كثيرًا ، بالتأكيد ، ولكن هذا المشهد الافتتاحي يخبر الجمهور بكل ما يحتاج إلى معرفته. شخصيتنا الرئيسية على وشك فتح مخبز. تهتم بالمخبز. ربما سيُقام المعرض في هذا المخبز. العرض كوميديا. المخبز مسكون. من المحتمل أن يكون المشهد مدته دقيقتان ، لقد أعطيت للجمهور معلومات كافية لمعرفة ما يشاهدونه ولتقرر ما إذا كانوا يريدون المتابعة أم لا.

من الواضح أن فتح البرد الخاص بك (أو مشهد الفتح إذا اخترت عدم تضمين فتحة باردة) لا يحتاج إلى أن يكون هذا من على الأنف. ولكن حتى الأفلام الكوميدية التي ليست واسعة للغاية مثل Haunted Bakery ستعمل مماثلة لهذا. يفتح المشهد الافتتاحي لعزيز أنصاري ، ماجستير في لا شيء ، وهي كوميديا ​​لنصف ساعة ، إن وجدت ، على البطل الذي يمارس الجنس عندما يكسر الواقي الذكري. هو والمرأة google سواء كنت تستطيعين الحمل أم لا ، ثم اطلب من أوبر الحصول على حبوب منع الحمل من الخطة ب. لا توجد أشباح ولا مخابز ، لكنك تحصل إلى حد كبير على ما سيكون عليه العرض من هذا المشهد الأول: استكشاف المواعدة والعلاقات في العصر الحديث.

هتاف لديه أيضا مفتوحة الباردة فعالة. سام يستعد الشريط لفتح ذلك اليوم. انه يضع يده بمحبة على طول صب كما يمشي بها. طفل يمشي ويطلب البيرة وبعد قليل من الكوميديا ​​، يرفض سام معرفه المزيف. لذلك نحن نعرف أن سام يملك حانة. يحب البار. إنه يهتم بعملائه. إنه نوع من الرجل الذي يفعل الشيء الصحيح. العرض كوميديا. نحن نعرف إلى حد كبير ما هتاف من الآن فصاعدا. على الرغم من أن قصة شخصية هذه الحلقة هي Diane ، فقد علمنا أن سام هو قلب العرض.

سيؤدي باقي الفصل الأول إلى تعريف الجمهور بمزيد من التفصيل على عالمك وشخصياتك والصراع المركزي للعبة (المسلسل الحكيم والمسلسل) وهدف بطلك ومعارضك وهدفهم (إذا كان لديك خصم) ، جميع المعلومات الضرورية الأخرى التي يحتاج الجمهور إلى معرفتها للاستمتاع ببرنامجك.

يبدو أن فيلم Haunted Bakery الأول يبدو وكأنه سيلعب مع دقات البطل الذي يتعامل مع تداعيات أول مواجهة لها مع شبح. إنها تعتقد أنها تصاب بالجنون ، فهي تخبر صديقاتها ، وتطلب من مالكها ، أن تتجاهل الشبح والجندي إلى الأمام - على الرغم من أنه يمكننا ، كوميديا ​​، نقل المعلومات حول العالم والشخصية والوضع إلى الجمهور. أود أن أنهي الفصل الأول من هذا العرض بدعوتها إلى العمل. أخبرها الأشباح أن تخرج من هناك إلى الأبد ، لكنها ترفض. إذا هربت ، فقد انتهى حلمها بفتح هذا المخبز. إنها باقية ، لكن الأشباح ستبذل كل ما في وسعها للتخلص منها.

لذلك لدينا بطل الرواية وخصم مع أهداف متساوية ولكن معارضة. لا يمكن لأي منهما تحقيق أهدافه دون إحباط أهداف الآخر. صراع السلسلة بأكملها هو أيضًا صراع الحلقة التجريبية. وقد قمنا بإعداد كل ذلك في الصفحات العشر الأولى أو نحو ذلك.

الفصل الثاني ، الجزء الأول

حسنًا ، "الأفعال الثلاثة" هي تسمية خاطئة لأن الفعل الثاني ينقسم إلى قسمين. سأتعرف على السبب في نهاية هذا القسم. ولكن من المناسب أن يشار إلى هذا الفعل عادةً باسم المواجهة ، نظرًا لأن طيارنا المخبوز المسكون قام للتو بتشكيل مواجهة بين بطل الرواية والمعارض. الكتابة العظيمة على فرضية سخيفة جدا ، عصابة أليس كذلك؟

…رفاق؟

سيظهر الفصل الثاني بالضبط - سلسلة من المواجهات الكوميدية المتصاعدة بين بطل الرواية وأي شيء يقف في طريق تحقيق أهدافهم. في بعض الأحيان سيكون أشباح. في بعض الأحيان سيكون رئيس بطلك. في بعض الأحيان سيكون المرحاض الذي يرفض أن تكون ثابتة. في بعض الأحيان سيكون رفض بطلك الخاص الاعتراف بأنه مخطئ ويواصل هذا الأمر بنفسه بسبب ذلك. مهما كان ، يحتاج بطلك إلى تحقيق شيء بحلول نهاية الحلقة ويستند الفصل الثاني بأكمله إلى منع شخصيتك من تحقيق ذلك.

يحتاج بطلك إلى الرغبة في تحقيق شيء ما بنهاية الحلقة ويستند الفصل الثاني بأكمله إلى منع شخصيتك من تحقيق ذلك.

في النصف الأول من الفصل الثاني ، يشعر Haunted Bakery أنه يجب أن يتقدم من خلال سلسلة من الحوادث المتصاعدة بين الخباز والأشباح. إنها تحاول طردهم دون جدوى. إنهم يعبثون بأشياء الخبز ويصنعون لها جهنم. كما هو الحال مع جميع الكوميديا ​​والدراما ، يجب أن يتصاعد هذا ، كل فوز أكبر من الماضي.

منتصف

الفصل الثاني منقسم إلى جزأين بسبب أهمية النقطة الوسطى للقصة. يطلق عليه ذلك لأنه سيحدث تمامًا في منتصف البرنامج النصي. إنه تعقيد آخر ، مثل نهاية الفصل الأول. لكنه يعمل أيضًا كنقطة لا عودة لبطلك. الرهانات تصبح أعلى والآن يجب أن نرى بطلنا الرحلة من خلال. القرف يحصل حقيقي في منتصف الطريق.

في حرب النجوم ، تكون نقطة الوسط هي عندما يتم امتصاصها في نجمة الموت وتكون عميقة في أراضي العدو. في Jurassic Park ، يحدث انقطاع التيار الكهربائي وتنقطع جميع الديناصورات. في The Cheers pilot ، تكون المضاعفات أكثر ليونة بعض الشيء ولكنها تتزامن مع الاستراحة التجارية للحلقة. لم يعود خطيب ديان سومنر بعد من منزل زوجته السابقة وهي عالقة مع هؤلاء الأشخاص الغريبين في هذا الشريط الغريب. إنها ليست فوزًا كبيرًا ، لكنها تمثل اللحظة التي تبدأ فيها ديان بالشك في خطيبها ومشاركتها. لقد تغير شيء ما داخل ديان حتى لو لم تكن الديناصورات فضفاضة في البار.

يبدو أن نقطة المنتصف في Haunted Bakery تبدو وكأنها تنطوي على أن الأشباح تخطو خطوة واحدة أكثر من السابق. بدلاً من مجرد العبث مع بطل الرواية الخاص بنا شخصيًا ، فإنهم يدمرون طلبًا كاملاً لعميل محتمل كما هو مستحق ، مما يعرض فتح المخبز للخطر. الآن لا يتعلق الأمر بلعب الحيل أو تخويفها - فالأشباح الآن تتدخل مباشرة في معيشتها. الأمور مختلفة بسبب نقطة المنتصف والآن النصف الثاني من البرنامج النصي لديه إلحاح جديد.

الفصل الثاني ، الجزء الثاني

يعمل النصف الثاني من الفصل الثاني على نحو يشبه النصف الأول ، حيث تحاول الإيقاعات المتصاعدة من بطلك تحقيق شيء وأي شيء يقف في طريقه. لكن بسبب تعقيد نقطة المنتصف ، أصبحت الأمور أكثر إلحاحًا وأصبحت المخاطر أكبر. يحتاج Luke Skywalker إلى إنقاذ الأميرة والخروج من نجمة الموت مباشرة تحت أنف الإمبراطورية. ولكن إذا كنت تكتب كوميديا ​​خفيفة عن مجموعة من الأصدقاء الذين يتسكعون معًا ، فإن "المخاطر الأكثر إلحاحًا" و "المخاطر العليا" تتعلق بواقع عرضك. يمكنك الحصول على حصص أعلى ولا تزال غير معرضة للخطر.

الفعل الثاني ينتهي بمضاعفات أخرى ، لكنه أيضًا يمثل نقطة منخفضة بالنسبة إلى بطلك. في هتاف ، تعلم ديان أن سومنر ذهب بدلاً من ذلك إلى بربادوس مع زوجته السابقة. وفاة أوبي وان كينوبي في حرب النجوم ، تاركا لوقا وحده لأول مرة. في هذه المرحلة من القصة ، تكون شخصيتك في نقطة يمكنهم فيها الخروج أو اختيار المتابعة. إذا استقالوا ، فإن القصة قد انتهت ويفترض أنهم يرحلون ويموتون في مكان ما. إذا اختاروا المتابعة ، يبدأ الفصل الثالث.

في هذه المرحلة من القصة ، تكون شخصيتك في نقطة يمكنهم فيها الخروج أو اختيار المتابعة.

هذه اللحظة أيضا إعداد الفعل الثالث الخاص بك. سينتهي فعل Haunted Bakery الثاني بفوضى متجرها ، والأشباح تهرول ، وتستمر ساعتان فقط حتى الافتتاح الكبير. لأن هذه هي أدنى نقطة لبطل الرواية ، فإن الخصم هو في أعلى نقطة له. لذا فإن الأشباح يعتقدون أنهم فازوا وطردوا الخباز.

لكنها اختارت أن تتأكد من ذلك ، لضمان دقة القصة والتصرف الثالث المليء بغريبة الأشباح الغريبة.

الفصل الثالث

الحل. هذا هو المكان الذي تقوم فيه بربط كل ما قمت بإعداده في أول عمل لديك في القوس الأنيق. ولكن نظرًا لأن هذا تلفزيون ، فأنت تترك مجالًا للمزيد من القصص بعد ذلك. يجب على الخباز أن يحبط الأشباح ولكن لا ، كما تعلم ، يحبطهم.

سيصل فعل قصتك إلى ذروتها في ذروتها - الجزء الأكثر إثارة في القصة ، ولكن أيضًا عندما يستخدم بطلك ما تعلموه خلال القصة للفوز باليوم.

أحب استخدام حرب النجوم كمثال لأن Luke قادر فقط على تدمير نجمة الموت من خلال الوثوق بمشاعره واستخدام القوة. إذا وضعت Luke Skywalker من بداية القصة في هذه البقعة ، فسوف يصطدم X-Wing به إلى جانب Death Star. لم يكن بإمكانه فعل ذلك. فقط من خلال نمو الشخصية التي حدثت بسبب الأحداث التي عاشها خلال الفيلم كان قادرا على هزيمة الأشرار. ثم ذروة الفيلم هو انفجار الحرفي.

هذا ما يجعلها قصة: أحداث حياتنا وكيف يغيروننا.

مرة أخرى ، نكتب كوميديا ​​هنا حتى لا تكون هذه اللحظة صارخة. يمكن أن يكون صغيرًا (وربما ينبغي أن يكون) مثل شخصيتك تقوم بإيماءة تجاه شخصية أخرى لم يكن لديهم لولا ذلك في بداية القصة. يمكنهم التخلي عن مقعدهم في الحافلة إذا كان هذا هو ما يحل القصة ، سواء بالنسبة للحلقة أو للشخصية. المهم هو أنه ينطوي على نمو شخصي لتلك الشخصية. لا يمكن للبطل أن يحقق هدفه طالما فشل في تحقيق ذلك بطريقة ترضي الجمهور وأن الشخصية يتم تغييرها بواسطة التجربة بطريقة ما. وهذا هو الأساس كيف انتهت كل حلقة من سنوات العجائب. حتى إذا لم يتعلموا أي شيء بالضرورة ، فقد تأثروا بتجربة الدقائق العشرين السابقة من المباراة. هذا ما يجعلها قصة: أحداث حياتنا وكيف يغيروننا.

في هذه المذكرة الفلسفية ، دعنا نختتم Haunted Bakery. يستمر الإجراء الثالث ، أثناء افتتاح المخبز الكبير. إنها تخدم العملاء أثناء إحباط الأشباح ، وتقوم في الأساس بمهمة عالية تجعل الأمر يبدو وكأن كل شيء يسير بسلاسة لعملائها بينما تفقد عقلها بهدوء في محاولة لجعل هذه الأشباح تختفي. سأكون أنا أحب لوسي. من الصعب تحديد ماهية الذروة دون التمسك الصارم بمن هي هذه الشخصية وما هي عيوبها وما الذي يحفزها. ولكن ، على سبيل المثال ، يمكن أن يكون الأمر أشبه بدلاً من محاولة إخفاء الشبح ، فهي في الواقع تستدعي خدعه وتسمح له بمهاجمة شخص ما. إنه لا يفعل ذلك حتى لا يكشف عن نفسه لمجموعة كبيرة من الناس. تتعلم البطل شيئًا عن نفسها كنتيجة (توقف عن محاولة جعل كل شيء مثاليًا؟) وتم إنشاء توازن جديد بينها وبين الأشباح للمضي قدمًا.

توافق ديان على العمل في Cheers لأنها تخلت أخيرًا عن قشرة الأرستقراطية ، وتعترف لنفسها وسام بأنها في حاجة إلى وظيفة وأن طاولات الانتظار في هذا الشريط المليئة بالأجسام الغريبة هي شيء تستمتع به. شيء لم تكن لتفعله أبدًا إذا لم تتحول الأحداث المحددة لتلك الحلقة.

بعد الذروة ، خاصة في الوسائط الحساسة للوقت مثل التلفزيون ، تريد أن تختتم قصتك في أسرع وقت ممكن. حرب النجوم يفعل ذلك في مثل دقيقتين ، إذا كان ذلك. في التلفزيون ، ستحتاج إلى القيام بذلك بشكل أسرع من ذلك. مشهد العلامة ما بعد التجاري هو وسيلة ممتعة لربط الأطراف الفضفاضة. بالحديث عن…

هيكل التلفزيون

الحديث عن الأفعال وفواصل الفعل في التلفزيون يختلف قليلاً. ليس لأن بنية الأفعال الثلاثة لا تنطبق ، ولكن لأن "الأفعال" في البرنامج النصي يتم تحديدها بعدد الاستراحات التجارية الموجودة وأين تقع. والتي تعتمد في الغالب على الشبكة التي يتم تشغيل العرض عليها. حتى العقد الأخير أو نحو ذلك ، فإن معظم البرامج التلفزيونية التي مدتها نصف ساعة ستحصل على استراحة تجارية في منتصف الحلقة. لذلك سوف تنقسم العروض إلى عملين. لن تنتهي نهاية الفصل الأول بنهاية الفصل الأول الدرامي ، ولكن بنقطة الوسط (يتبع Cheers pilot هذا الهيكل). عندما عملت في عرض على Nickelodeon ، تابعنا أيضًا بنية الفعل هذه. لكنني أعتقد أن هذا لأنه بموجب القانون هناك عدد أقل من الإعلانات التجارية على تلفزيون الأطفال.

كتبت في عرض لـ Netflix ، والذي لا يوجد به استراحات تجارية. لذلك نحن نقسم النصوص إلى ثلاثة أعمال على أي حال لأغراضنا الخاصة (والإنتاج). سأتعرف على كيفية تقسيم ذلك في جزء مرحلة النص في هذه السلسلة.

أنا شخصياً ، عندما أكتب نموذجًا تجريبيًا ، أقسمه إلى ثلاثة أفعال وأقسم تلك الأفعال إلى جانب بنية الأفعال الثلاثة الدرامية التقليدية. أنا أيضا استخدام الباردة مفتوحة في البداية وعلامة صفحة واحدة قصيرة في النهاية. أوصي بتقسيم الإصدار التجريبي إلى ثلاثة أعمال لمجرد أن هذا هو ما تفعله معظم البرامج الآن وهو أسهل طريقة للقيام بذلك. سواء كنت تستخدم الباردة المفتوحة أو العلامة متروك لك ، ولكن معظم العروض تستخدم الباردة مفتوحة في الوقت الحاضر. أيضا ، أعتقد أن عروض فوكس لها أربعة أعمال. لذا ، إذا كنت تكتب نصًا محددًا للمواصفات في عرض آخر ، فراجع عدد مرات الاستراحة التجارية ، وأين تقع ، ثم اضبطه وفقًا لذلك.

قصص A و B و C

قد أتطرق إلى هذا الأمر قليلاً في القسم التالي ، ولكن عندما تكتب عرضًا تلفزيونيًا ، يكون لديهم الكثير من الوقت في قصة A و B. في بعض الأحيان عداء C أخف بكثير أيضا. قد لا تحتاج إلى قصة B في الطيار حتى لو كانت حلقة نموذجية من برنامجك تحتوي على واحدة. ليس لدى هتاف قصة B في الطيار على الرغم من أن معظم حلقات العرض تظهر.

قصة A هي الحبكة الرئيسية للحلقة. بالنسبة للجزء الأكبر ، سوف يحصل بطلك على هذه القصة. بالتأكيد سوف في الطيار. تعد قصة B عبارة عن مخطط فرعي متزامن يضم شخصيات أو شخصيات داعمة كوسيلة لخدمة هؤلاء الأشخاص ، كما يوفر لك شيئًا ما يمكن أن يفصل بين دقات قصتك الرئيسية. قد يكون لديك أيضًا قصة C صغيرة (أو عداء) لخدمة شخصية أخرى. في حلقة نموذجية من The Office ، حصل مايكل سكوت على قصة A ، وسيحصل Jim و Pam على B ، وسيحصل Dwight على C.

أيضًا ، فكر في مدى أهمية سينفيلد في نسج قصتين أو ثلاثة أو حتى أربعة قصص معًا والتوفيق بينها في ذروتها. لكن مرة أخرى ، ليس شيئًا يجب عليك القلق بشأنه في الإصدار التجريبي. كما قلت في القسم الخاص بالشخصية ، فإن الشخصية التي تحتاج إلى صيانة هي بطلك. إذا كنت تكتب عرضًا لمجموعة ، فربما تحتاج إلى قصة B ، ولكن مع إعطاء أولوية لقصة A.

عادة ما تقوم ببناء قصتك متقطعة بين مشاهد القصة ومشاهد قصة ب. ستحتاج إلى إنهاء أعمالك بقصة A الخاصة بك لأن القصة A تتميز بقيادتك وستحظى عمومًا بمزيد من الإيقاعات ، فضلاً عن أهمية أعلى ومخاطر.

في المرة القادمة في الجزء 4: ما قبل الكتابة والخطوط العريضة

الجزء 1: المفهوم والاعتبارات
الجزء 2: الشخصية
الجزء 3: هيكل
الجزء 4: ما قبل الكتابة والخطوط العريضة
الجزء 5: كتابة السيناريو
الجزء 6: إعادة الكتابة والتحرير وماذا تفعل بعد ذلك